便宜，成本低廉，因而唱片公司总是喜欢先发ep试水。
彼得几乎看不到女朋友。他无法跟着理惠全美国到处去，因此在离开东京的时候变说好了，他回曼哈顿继续打零工，理惠到纽约做宣传的时候会去找他。
彼得像是忽然发现了，即使以后理惠到曼哈顿来上学，他可能也无法每天都见到她。
一位艺人到底能有多么忙碌呢？光凭想象真的很难想到，她几乎只有晚上才有几个小时睡觉时间，每天早上8点就要起床，如果要上早间节目（电台和电视台都有很早的早间节目），甚至6点就要起床。
他只能在电台节目和电视节目上见到她。她温柔的嗓音安抚了他，他像普通歌迷那样着迷的追踪她的行程，今天在西雅图，明天在波特兰，后天也许到了小石城。
令他很高兴的是，理惠的单曲非常受欢迎，她的天籁嗓音也很受美国听众的欢迎，是美国乐坛上一股清新的风。美国乐坛非常流行那种浑厚嗓音，男女都是，但最近几年，有个年轻的黑人男孩以他清亮的嗓音成了歌迷们的最爱。
理惠恰逢其时，以她少女的嘹亮歌喉征服了美国歌迷的耳朵。
这次来美国，理惠还要为新单曲拍摄tv。有故事情节的音乐录影带从日本发端，迅速火爆全球，美国也发现了这种表现形式能够更好更快的将歌手与歌曲紧密联系在一起，更适合刷脸熟。
因此tv导演这个新职业在美国也发展的极为迅速，那些从电影学院毕业的新手之前只能从拍摄广告片起步，现在多了一个选项，可以为歌手拍摄音乐录影带。要是拍得不错，导演的名气也能随着歌曲的名气飞速增长。
为tv的前期准备进行了短短的一周，主要是理惠要跟伴舞进行排练。她忙得不得了，首次开拓美国市场真的好累，十几万人的小城市都会去做宣传。
美国流行音乐市场的运作规则周期更长，一首歌打榜打上一年也是有的，要诀就是慢慢推广，从小城市推广，农村包围城市。没准发行的当周不火，当月也不火，到下一年才会突然火起来。
营销人员也算是很有耐心了。不过他们也不是只有一首歌、一位歌手要营销，他们会同时运作很多项目，能火一个是一个。
理惠也暗中观察，学习了一点美式的营销理念。欧美流行音乐市场虽然也很残酷，但他们愿意给歌手更多的尝试机会，而不是像日本那样，两首歌都卖不上去，这名歌手就会被打入冷宫。
tv拍的很快，前后3天也就拍完了。哥伦比亚唱片计划在9月才在电视台上播放tv，这样会延长营销时间，可以让理惠有更多的刷脸熟的机会。
美国群众的购买意识也很强烈，年轻人尤其是消费主力，他们宁愿少吃几顿饭也要省钱买唱片，精神食粮不可缺少。
6周的暑假，理惠忙得脚不沾地，每天只有6个小时睡觉时间，往往洗过澡倒在床上几分钟入睡。
美国真的很大很大很大！比日本大得多！
她以为自己早就忘了在一个领土超大的国家赶路是什么概念，美利坚，你真的好大呀！
美国方面的员工很惊讶她居然能随时随地睡着，只要给她半个小时的休息时间她都能倒头就睡，年轻的身体就是好，入睡超快的。
还因为有堀一贵和有马照顾她，他俩将所有的琐事都安排得妥妥当当，她才能专注工作，专注随时补觉。
很辛苦，但成就感也满满的。
看着ep的销量每周增加，当然很快乐啦！
美国的音乐市场很规范，歌手拿唱片利润的中头，大头是唱片公司，他们要承担制作和发行、营销的成本，大约拿利润的50；歌手拿15到20，知名歌手拿得多，新人拿得少，但最少也有10。
词曲作者看情况，有买断的，也有拿版税的，通常词曲作者都选择版税，一般是个位数，大爆单曲/唱片的话，词曲作者年收入能有十几万到几十万美元。在70年代来说，年收入十几万美元妥妥中产了。